神崎在天亮前就醒了。准确地说，她根本没有睡着过。额头上那点微温在天际泛出第一丝灰白时悄然消退，像潮水退去后留下湿漉漉的痕迹。她起身时动作极轻，没有惊动田野。田野侧卧在睡袋里，呼吸平稳，一只手搭在枕边，手指微微蜷曲，是放松的姿态。神崎看了她一眼，把帐篷拉链拉开一条缝钻了出去。
晨雾比昨天更薄，山脊的轮廓从灰色背景里浮现出来，带着一种被水洗过的锋利。她走到三浦的帐篷前，拉开拉链。里面依然空着，电脑合着，笔记本摊开着，和她昨晚离开时一模一样。她检查了一下笔记本的页脚——昨晚她记得那本笔记是翻到中间页的，但现在它翻到了后半部分，且折角的位置变了。有人来过。或者，三浦回来过又走了。
她把笔记本拿起来，翻到折角那页。上面是三浦的笔迹，字比平时潦草，像是写得很急："镜子不在坑里。镜子在你里面。别让它看见你的背面。"没有日期，没有署名。她认得出三浦的"镜"字写法——那是一个几乎被横画切断的"金"字旁，他从小养成的笔癖。这确实是三浦写的。
她把那页纸撕下来折进口袋，然后把笔记本放回原处，重新拉上帐篷拉链。
安藤从主帐篷里走出来时，已经换上了一件干净的深灰色衬衫，头发用湿毛巾捋过，显得比昨晚精神了一些，但眼窝的阴影出卖了他。他手里拿着那本密封袋里的记事簿，向神崎点了下头，示意她跟他走。两人走到工具棚侧后方，避开其他人的视线。
"我看了前面三十页。"安藤把记事簿从密封袋里取出来，隔着薄薄的手套翻开到折页处。"金田正雄的记录非常详细。每一批的人员编号、体貌特征、原属单位，他都写了。第一批三十七人里有八人的名字旁边画了三角标记，第二批里二十一人画了圆圈，第三批里十五人画了叉。这些标记是什么意思，他没解释。"
"可能是身份类别，"神崎说，"或者行刑顺序的优先级。"
安藤又翻到后半部分。"还有一件事。他在昭和二十年七月写的最后一篇日记里提到，他私自留下的这面铜镜，原本不是仓库里的普通物件。他说这是'盟约之镜'，是从一位朝鲜学者手中没收来的。那位学者在被捕前说过一句话——'镜背有图，镜心有路。图不全则路不通。'金田后来试图将镜背的图案拓印下来，但每次拓印都会失败，纸面上只出现一层模糊的灰影，什么也看不出来。他最后写道：'此镜似不为笔纸所纳，惟以目光承之。'"
"只能用眼睛看，不能复刻。"神崎低声重复。"这正好解释了为什么那面碎片上的文字只能靠侧光辨认——它从设计上就是抗拒复制品的。"
安藤合上记事簿。"今天上午木下去镇上采买补给，我会让他顺便去派出所问失踪人口的登记程序。但不正式报案，只说同事可能迷路了。我现在还不想让警察进场。"
"为什么？"
安藤看着她，停顿了半秒。"因为警察进来之后，那面完整的铜镜就必须以'涉案物品'名义上交。而在上交之前，我需要你帮我做一件事——看它的背面。金田说镜心有路，那这条路一定刻在镜背上。我们需要知道它通向哪里。"
神崎点了点头。她确实想亲眼看到那面完整铜镜的背面纹样。直觉告诉她，那面镜子的背纹和碎片上的符号之间存在某种对应关系——碎片是一部分，镜子是整体。二者拼合，才能看见全貌。
上午八点半，木下开着皮卡离开了营地。神崎和安藤再次回到北坡台地。这一次他们带了两台强力LED面板灯、一架折叠梯、两套备用氧气袋和全套记录设备。安藤把铁板完全掀开，用支撑杆加固了竖井口的边缘，然后先下去了一段，确认空气流通正常。神崎紧随其后，钻入那个低矮的空间。
白天进入那个地洞，感觉和黑夜完全不同。LED灯光把每一个角落都照得纤毫毕现。土墙表面有工具留下的平行刮痕，地面夯土平整，角落里堆着几段腐朽的麻绳和一个破碎的陶罐。那面完整的铜镜依然躺在它昨天所在的位置，镜面朝上，锈层均匀，边缘有一圈凸起的弦纹。
神崎跪下来，轻轻托起铜镜的边缘。重量比她预想的更沉，合金密度很高。她谨慎地翻转它，让镜背朝上。那一瞬间，她的呼吸卡在了喉咙里。
镜背以同心圆的方式分层雕刻。外圈是波浪状的连续纹样，像是水纹或云气。中间一圈刻着七个人形轮廓，每个人都站在一艘细长的船上，手中握着桨。人形的面孔用抽象线条勾勒，但姿态和比例与那块木板上的图完全一致。最内圈，圆心处，是一组弯曲缠绕的符号——和她速写本上的那个一样，但完整程度更高。她数了数符号的笔画分支，一共十二个端点。和碎片上的九个端点相比，多出了三个。
"三个额外的端点，"神崎说，"对应的是第七桨之外的三个人？记录者、观察者，还有……"
她没有说下去。安藤接过了话："还有一个，是那个制定这个计划的人。不在行刑名单里，不在记录名单里，不在观察名单里。他是设计者。"
"你怎么知道？"
安藤没有回答。他伸出戴手套的手指，指向镜背最内圈符号的中央。那里有一个极小的凹点，被锈层几乎完全遮盖，但用手电侧光照射，能看出那是刻意钻出来的孔。孔洞边缘光滑，像是曾经嵌过什么东西。
"这里原来有一粒宝石或金属珠。"安藤说。"取下来之后，镜子的'路'就不通了。金田的记录里说拓印失败，也许正是因为少了这个中心点。"
神崎把铜镜小心地放在软布上，用微距镜头拍了几十张细节照片。她拍完后，又拿起那面镜子，对着LED灯光反复旋转角度观察。当光线从西北方向以四十五度入射时，镜背外圈的水纹状纹样忽然发生了视觉上的偏移——那些看似随意的波浪线，其实组成了多段连续的文字。字体极小，每段长度不超过一厘米，斜向排列在波浪的波峰之间。她辨认出第一段："倭北有谷，谷中有穴，穴中有舟。舟不渡人，渡魂。"
第二段："百廿有七，同登一舟。舟行七夜，夜夜失一。七夜尽，舟乃返。"
第三段更短："返时不载人。载镜。"
神崎读完后，把内容口述给安藤。安藤靠在洞壁的土面上，面色沉得像铁板。"'舟行七夜，夜夜失一。'这就是那七桨的流程。每一夜失一桨。七夜之后，船上空了。镜子载回去。载到哪儿？"
"载到另一面镜子所在的地方。"神崎把铜镜的镜面朝向自己，虽然锈蚀严重，但镜心最深处仍然残留着一小块未被完全氧化的光面。她凑近去看，那小块光面里映出她和安藤的倒影。两个人的脸肩并肩出现在古老的铜色背景里，像一对被铸进金属里的剪影。然后她注意到，那小块光面的边缘，有一个极其细微的划痕。一道直线，指向安藤的肩膀方向。
她抬头看向安藤，忽然觉得洞里的空气变得黏稠。不是因为密闭空间的闷，而是因为那道划痕的指向太精确了——它不偏不倚，正好对着安藤的左肩。那正是他习惯性倾斜身体的那一侧，他那只微跛的右脚同侧的肩。
"安藤，这面镜子不是第一次有人翻过来看。在那之前，有人刻了一道标记在镜面上。"神崎把镜子递过去。"指向你的方向。"
安藤接过镜子，盯着那道划痕看了很长时间。然后他抬起头，声音平静得近乎异常："这道划痕，是新的。"
"什么？"
"你看划痕的边缘。锈层被刮开后的基底金属露出的是青灰色，没有二次锈蚀。这道划痕形成的时间，不超过一个月。"
洞外传来汽车引擎的声响——木下回来了。安藤把铜镜重新用软布包好，放进一只硬质文物箱里。神崎帮他把箱子搬上竖井口。两人回到地面上时，木下的皮卡停在工具棚前，他正从后车厢搬出一箱瓶装水和几袋速食食品。他看见安藤和神崎从北坡方向走来，视线在他们沾满泥土的裤子停顿了一瞬，但没有开口问。
中午，四个人（安藤、神崎、木下、田野）在主帐篷里简单吃了午饭。两名助手今天被安藤放了假，让他们在山下镇里待一天，说是"现场整理不需要那么多人手"。神崎知道那是在减少不必要的目击者。饭桌上，田野问了三浦的情况。安藤说三浦可能去附近山里拍植物标本了，手机没信号，今晚不回来就报警。田野点了点头，不再追问，但她夹菜的动作比平时慢，筷子在空中悬停过两次，像是在掂量某句话该不该说。
饭后田野收拾餐具时，低声对神崎说了一句话："教授，您今天早上从北坡回来的时候，左耳后面沾了一点灰。我帮您擦掉了。但那个灰的颜色，和我在副坑取样时看到的炭化土不一样——它是浅灰色的，很细，像骨粉。您碰过骨头吗？"
神崎的手指在桌沿停住。她看着田野平静的面容，那张三十岁出头的脸，短发，眼睛不大但极安静，像是永远在观察。田野说这些话时语气平稳，没有任何质问或恐慌，只是在陈述一个她注意到的事实。
"没有。"神崎说。"我今早没有碰过骨头。"
田野点了一下头。她端着碗筷走出去冲洗，水龙头被拧开，水流撞击金属盆底的声音盖住了其他一切。神崎坐在空下来的帐篷里，耳边还回荡着田野那句"很细，很白，像骨粉"。她低头看自己的靴子——早上她出帐篷前检查过，鞋底是干净的。但她刚才从地洞爬出来之后，没有检查过鞋底。
她弯腰去看。靴底的外沿，确实沾着一层极薄的浅灰色粉末，嵌在橡胶花纹的缝隙里。她用手指刮了一点下来，捻了捻，手感油腻微滑。不是骨粉。是另一种东西——她忽然认出来了。那是陶土烧制后再研磨成的细粉，古代制镜工艺中用来做镜面抛光研磨剂的材料。这种粉末不会出现在天然土层里，除非有人把一面新打磨过的镜子带进了那个地洞，而且还在近期。
有人在一个月内，带着一面新打磨的铜镜，下去过。
她抬头看向帐篷外。安藤正站在皮卡旁边和木下说话，侧对着她。他的左肩微微塌着，旧伤的姿态。她看着他的左手——戴着手套，但大拇指外侧有一道新鲜的、极浅的划伤，像是被金属薄片边缘刮过。那种划伤的形状，和她从那面铜镜镜面上看到的新痕，吻合。
神崎收回视线。她把靴子底部的粉末仔细刮进一个证物袋里，封好口，放进自己背包的最内层。她的动作不快不慢，像是做着某件她已经预演过很多次的事。然后她站起来，走到帐篷门口，看着鹫尾谷正午时分明亮的、近乎凝固的日光。
镜背文字说："舟行七夜，夜夜失一。七夜尽，舟乃返。"
第一夜，三浦消失了。第二夜，会轮到谁？
她额头上那道看不见的标记，又温热了起来。
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